Herberts Testbericht zur Burbank 3*+
http://www.trompetenforum.de/TF/viewtop ... 31&t=10013 und der schöne anekdotische Nachtrag verleiten zu einem weiteren Histörchen, das ich ergoogelt habe. Für Ungeduldige: Das Wichtigste steht natürlich am Schluss
cit. http://home.earthlink.net/~dylanschwab/id51.html
Zusammenfassende, leicht überarbeitete Übersetzung: Larry Gianni über die "French Besson Saga" wie er sie von Zig Kanstul und anderen erfahren hat.
Kanstul startete seine Besson Kopien 1984 auf den Original-Schallstückformen, die Mitarbeiter des französischen Besson-Zweiges während des 2. Weltkriegs gerettet haben. Besson war zu diesem Zeitpunkt bereits von der englischen Besson (Boosey & Hawkes) gekauft worden. Kurze Zeit später unterbrach ein Feuer die französische Produktion.
Kanstul baute die French Besson Breveté (.460'' bore = 11.684 mm) und die Meha (.470'' bore = 11.938 mm). Meha war der Name der Enkelin von Mme Besson. Das Wort Breveté bedeutet "patentiert" auf französisch, es war aufgeprägt und diente dem Zoll zur Erkennung als legalem Import. Meist werden die Vor- und die Nachkriegs-Bessons unterschieden.
Seit den 1920er Jahren war die Besson Breveté die Trompete der Wahl für US-Trompeter aller Art. Sie war damals das einzige Modell von Besson. Carl Fischer konnte während des Krieges einen Importstop von Besson durchsetzen, was dessen eigener Trompetenproduktion den Wettbewerbsdruck nahm. Ersatzteile durften aber weiterhin eingeführt werden und so entstand dank eines Mr. Rapuana eine Produktion der Besson Trompeten aus diesen importierten Ersatzteilen. Zu dieser Zeit kam auch die Meha auf den (europäischen) Markt. Die amerikanische "Produktion" geschah ohne Wissen oder gar Billigung von Besson. So kam es vor, dass ein Meha Schallstück auf einen Breveté Korpus montiert wurde, die seltene .460 bore Meha entstand. Ab der Seriennummer 100.000 entstandene Meha wurden in London produziert - mit berüchtigten Ventilgehäusen, vergleichbar dem "Yamalloy-Problem" um 1980 aus der Zusammenarbeit Yamaha/Schilke.
Der Legende nach bestanden die ersten Nachkriegs-Bessons wegen der Rohstoffknappheit aus eingesammelten Altmetall der Granatsplitter. Die Explosionshitze und der Schmiedevorgang bei der Herstellung soll diesen Instrumenten ihren besonderen Klang und ihr "sich anfühlen" verliehen haben.
Die große .470'' Bohrung der Meha war etwas völlig Neues für die kommerziellen (und auch klassischen) Trompeter jener Zeit. Ganz anders als die damals oft verwendeten "Peashooter". Deren Klang und "sich anfühlen" verlor allmählich seinen Glanz, als die Trompetenstimmen höher und lauter wurden, wie in den Big Bands von Woody Herman, Barnet und später auch Stan Kenton.
(Anm. Buddy: Peashooter war ein häufiger Trompetenbaustil der 1920er und 1930er Jahre. Die Instrumente waren besonders lang gestreckt gebaut, oft auch Small Bore, sehr zylindrisch und mit recht kleinem Schallstück, z.B. Conn baute jedoch Peashooter auch als ML Bore). Die Tage der Conn 22B (und ähnlicher Trompeten) neigten sich ihrem Ende...
Ironie der Besson-Geschichte: Der Krieg und das Handelsembargo gegen das große Unternehmen Besson sowie Qualitätsprobleme der damaligen US-Riesen Conn und Holton erlaubten kleineren Produzenten, mit genauen Besson Kopien ein kleines Stück des Marktes zu erobern. Diese kleinen Firmen, deren Besitzer meist viele der Arbeiten persönlich ausführten, trugen Namen wie Vincent Bach, Domenick Calicchio, Rudy Muck und F.E.Olds.
Heute würde man Bach als führendes Unternehmen sehen, wie es damals Besson war. Und kleine Unternehmen füllen die Lücke, die Bachs Produktpalette und Fertigungsqualität hinterlässt.
:huepf:
