Trompetenforum.de

...mit Helium geht auzch c''''''' ...

Ahhh, wer hat dieses sinnvolle Lieblingsthema wieder ins Spiel gebracht?

Ich glaub, dass ist ungeschriebenes Forumsgesetz... Alles was mit c''''s und Höhe zu tun hat verselbstständigt sich, wobei ich den Thread hier am Anfang ziemlich interessant fand.

...noch ein paar kleine Zusätze:
http://www.bobreeves.com/company_info/v ... .php?id=43
Bis zum Schluß gucken

und die hier:
http://www.youtube.com/watch?v=-At_upbYTRA
http://www.youtube.com/watch?v=NN1FLJUZ53o
...da kann man sogar was lernen

http://www.youtube.com/watch?v=8K2jeqNbDuo
http://www.youtube.com/watch?v=IC-s16avUMU
http://www.youtube.com/watch?v=X75FVPrT3oI
http://www.youtube.com/watch?v=MlzGj67GsR4
http://www.youtube.com/watch?v=ZjlBlKolJw0

Sorry, falls die schon wo anders gepostet wurden...

Jo lustig
Also die ersten beiden Beispiele passen zum Thema Höhe...aber nicht mit Gewalt.
Also Effizienz anstelle von Power.

Die Videos von der Disco find ich furchtbar.
Da merkt man, wie daneben die high notes klingen können...leider Richtung...seht her wie hoch ich quietschen kann...ausserdem verpatzt er damit die Perfomance des Sängers, speziell im letzten Video.
Wenn ich der Sänger gewesen wär, hätt ich ihm gesagt "Spiel normal oder gar nicht"

Mir taugt es auch, wenn mal ein Leadtrompeter sauber oktaviert, oder als Abschlusston ein c4. Aber das angeschliffene Gequietsche nervt einfach nur.
LG Herbert

Wäre als Pädagoge nicht mein Fall. Der Dico-Clip ist nur grausam. Manley macht besoffen sinnloses Gequitsche.

Dieser Kommentar zu einem der Disco-Videos trifft es, finde ich, sehr gut:

"A truly great lead trumpet player knows when to "let it rip" and peel the paint off the wall, but also knows when to blend, play the part, and be an appropriate back up for the lead"

Hallo zusammen,

sicherlich sind high notes zwischendurch einfach geil. Aber wenn ich die Solos in untenstehenden Video so höre dann finde ich Hargroves (locker) und Breckers (souverän) Soli am besten. Faddis ist sicherlich der beste Techniker, aber das scheint mir hier mehr Selbstzweck zu sein (und was soll dieses "higher" bei Soloffs Solo ? So nach dem Motto: schaffst Du das auch so hoch wie ich ? ).
Mal kurz hochjubeln ist schön und gut, aber zu einem inspirierten Solo gehört für mich mehr.
Nebenbei auch eine schöne Ansammlung an Trompeten ....

http://de.youtube.com/watch?v=LRE-eN9YJHQ

Viele Grüße

Micha

Manley gehört zu den vielen Trompetern, die absolut keine Ahnung haben (oder diesen EIndruck im Youtube hinterlassen), wie sie ihre Höhe erreichen. Dann sagt man eben einfach, dass es die Atmung ist. Wie Manley seine Kompression erreicht, wird überhaupt nicht deutlich. Er weiß wahrscheinlich selbst nicht, was seine Zunge und/oder seine Lippen genau tun, um die Energieversorgung - die zurecht begründet aus dem Zwerchfell mit weniger hohem Luftreservoire kommen kann - seine Lippen in extrem schnelle Lippenschwingungen versetzen.
Wenn dies seine Pädagogik ist, dann wäre das auch nichts für mich. Wer intuitiv oder durch Imitation seine Leistungen hinbekommt: Gratulation. Denn dann macht man zufällig sehr viel richtig. Als Übungsanweisung taugen solche Videos "NULL".
Seine musikalischen Ergüsse waren absolut geschmacklos; dass der Sänger dies mitmachte? Manley hat hervorragende Platten (die ich besitzte), auf denen er zeigt, wie gezielt und effektreich er seine Höhe einsetzen kann. Wahrscheinlich war er tatsächlich angetrunken oder es es ist mit ihm "der Gaul durchgegangen" (wie die Schwaben hier sagen). Musikalisch ein c4 an richtiger Stelle eingesetzt gefällt mir 1000 mal besser als ein angeschliffenes Gquietsche, das man tonhöhentechnisch nicht mehr mit dem Akkord in Verbindung bringen und als Gesamtklang wahrnehmen kann. Hier im Klangbeispiel klingt es daher nur als störender Fremdkörper!

Hannes

Grüße an die Kollegen

@Hannes
Du sprichst in deinem letzten Beitrag vom Unwissen über die Kompression.

Mir ist letztens etwas sehr interessantes passiert. Ich habe mich zusammen mit einem anderen Trompeter eingeblasen. Jeder mit seinen Übungen und immer im Wechsel. Es war eben die optimale Situation, dass man immer ausreichend Pause zwischen den einzelnen Übungen macht. Ich spielte Stamp. Ich glaube es war die Übung Nr. 6. Die wo man mit einigen Zwischentönen zum Schwung holen vom c`zum c``zum c``` (die letzte Tonfolge) spielt. Ich hoffe ihr wisst jetzt welche ich meine. Ich weiß etwas dämlich beschrieben, aber egal.
Jetzt das interessante. Es war mir möglich diese Übung bis zum c4 auszudehnen. Als ich dort angekommen war spürte ich, dass ich noch einige Reserven hatte und konnte noch ein paar Töne ranhängen. Letztendlich war mein letzter Ton ein gequietschtes f4.

Ich bin im Moment dabei Tonleitern über zwei Oktaven zu spielen. Ich achte darauf, dass ich sehr entspannt beginne und diese Entspanntheit so lange wie möglich mit nach oben nehme. Definitiv ist aber beim g3 schluss mit lustig. Es ist mir also im normalen Übprozess nicht möglich die damals erzeugte Tonhöhe wieder zu erreichen. Definitiv weiß ich aber durch das damalige Erlebnis, dass meine Lippenmuskulatur diese Spannung erzeugen kann. Ich folgere demnach, dass ich nicht ausreichend Kompression aufbauen kann um einen ausreichend schnellen Luftstrom zur Verfügung zu stellen. Ich verwende seit einiger Zeit die TCE Stellung der Zunge. Also die Zungenspitze hinter der Unterlippe. Dadurch kann ich jetzt schon besser die Luft komprimieren. Nur der Anstoß macht mir zu schaffen. Aber das ist ein anderes Thema.

Meine Frage an alle ist jetzt wie kann ich eine höhere Kompression aufbauen.

physikalisch gesehen könnte man es über eine kleinere Lippenöffnung schaffen, allerdings versaut mir z.B. die Cat Anderson Methode den Klang . Gibt es wirksamere Übungen?

Du kannst die Luft auch mit der Zunge komprimieren. Dadurch das du dir Vokale Vorstellst (AAA,ÄÄÄ,EEE,III,CHHH) wölbst du die Zunge, wobei dadurch ein kleinerer Rachenraum bzw eine Art Tunnel im Mundraum entsteht, somit wird die Luft beschleunigt bzw. günstiger zur Lippenöffnung geführt.
An c''' hilft das CHHHHH enorm...

Natürlich kannst du das ganze noch optimieren indem du richtig Atmest. D.h. entspannt Einatmen und dann mit Hilfe des Zwerchfells richtig ausatmen ("Stütze :-/") bei richtiger Atemtechnik wird der Zungeneffekt natürlich verstärkt

Such mal im Forum nach foglenden Schlagworten: TCE, Vokalvorstellung, Stütze, Zwerchfellatmung, Lippenöffnung, Cat Anderson Methode und vielleicht schaustdu dir noch Roddy's Subforum an, dort gibts auch jede Menge Super Tips

Ja ich verwende Dinge wie Vokalstellung und so weiter. Aber machen wir uns nichts vor, diese Techniken machen keinen HighNoteBläser aus uns.
Was mir allerdings nicht klar ist, ist die Technik, mit der man High Notes spielt. Es ist auf diversen Videos z.B. von YouTube hörbar, dass eine Veränderung des Klangs beim Schritt in den HighNote Bereich stattfindet. Wir beschäftigen uns hier gerade mit der normalen, sagen wir deutschen Technik mit deutschem Klang so hoch wie möglich spielen zu können.

Es gibt Leute die scheinbar unbeschwert und ohne jegliche Anstrengung HighNotes erzeugen können. Darum folgere ich auf eine andere Technik.

Mit der "deutschen Technik" (Klang von unten mit nach oben nehmen und auch auf Tönen um das g3 einen klassischen vollen Ton erzeugen) ist es meiner Meinung maximal möglich ein C4 zu erzeugen.

Es ist bei HighNotes klar hörbar, das der Ton nicht mehr schön und rund klingt, sondern ich sag mal sehr geil aber nicht mehr deutsch. Es liegt also eine Veränderung der Spieltechnik vor.

Aber WAS passiert an dem Punkt an dem die HighNote Junkies in diese Bereiche vordringen und ohne roten Kopf spielen????????

schönen Gruß

checker hat geschrieben:Aber WAS passiert an dem Punkt an dem die HighNote Junkies in diese Bereiche vordringen und ohne roten Kopf spielen????????

Wer soll das beispielsweise sein?
Ich kenne nur Jazz High Notes Spieler und (fast) alle haben mit der Zeit gravierende sichtbare Veränderungen des Lippengewebes, wahrscheinlich vom chronischen festen Anpressen des Mundstücks. Die (machmal extreme) Anstrengung beim Spielen der High Notes Allen anzusehen.
Das einzige mir bekannte Beispiel eines Bläsers, der hoch spielen kann und keine Schädigung der Lippe zeigt, ist Wynton Marsalis. Ob dessen High Notes klassisch genug klingen, kann ich allerdings nicht beurteilen.
Ich kenne auch keine komponierte/arrangierte Musik, die sich auf der Trompete jenseits des C4 (DHC) abspielt. Wenn es jemand z.B. im Solo ausführen kann, ist das für mich natürlich hinsichtlich der Virtuosität sehr beeindruckend.

Mir geht es nicht darum ob man klassische HighNotes spielen kann. Sondern um die Veränderung der am Blasprozess beteiligten Muskeln bzw. Prozesse im Körper.

Ich denke die gelisteten Videos von Jim Manley zeigen, dass es ohne Anstrengung gehen kann.

siehe hier:

http://www.youtube.com/watch?v=-At_upbYTRA

Wie baut man soviel Kompression auf um z.B. ein C5 zu erzeugen.
Sicher kann ich mit meiner Zunge den Luftstrom weiter komprimieren. Ich kann die Zunge in eine CHHH Stellung versetzen und versuchen mit der Zungenspitzen die Lippenöffnung zu kontrollieren. Trotzdem wird meine Lippe deswegen nicht so schnell schwingen um z.B. ein C5 erzeugen zu können.

Ich habe keine Lust darüber zu diskutieren ob ein C5 überhaupt notwendig ist oder nicht.

Mich interessiert wie Leute, sagen wir Jim Manley, ihre Luft komprimieren. Ich beziehe mich da ganz auf den Beitrag von Hannes. Jim Manley hat scheinbar keine Ahnung was seine Lippen usw. machen um den Ton zu erzeugen, aber vielleicht hat ja jemand Ahnung?

Hallo checker,
gute Frage! Ich hab die Sandoval Schulen at home und auf den CD`s ist auch bei ihm ein "absetzten - innehalten" für einen winzigen Moment zu bemerken bevor er in den HighNote-Bereich geht... Jetzt wo Du´s sagst...